Como soprar corretamente no clarinete? Respiração e apoio do ar

O sopro é o motor do som do clarinete. No entanto, os conselhos dados sobre este tema são por vezes difíceis de compreender: «apoia mais», «sopra mais depressa», «usa o diafragma» ou até «enche bem a barriga».

Estas fórmulas podem ajudar quando são explicadas e associadas a uma sensação precisa. Utilizadas isoladamente, podem, pelo contrário, levar o músico a soprar demasiado forte, contrair a barriga, levantar os ombros ou bloquear a garganta.

Soprar corretamente no clarinete não consiste em enviar a maior quantidade de ar possível. Trata-se sobretudo de inspirar sem tensão e depois libertar o ar de forma regular e adaptada à resistência do instrumento.

Este controlo é importante tanto para o aluno que tenta estabilizar as primeiras notas como para o clarinetista amador que deseja melhorar a resistência, as dinâmicas e a qualidade das frases musicais.

Porque é tão importante a respiração no clarinete?

O som aparece quando o ar põe a palheta a vibrar contra a boquilha. Para que esta vibração permaneça estável, o ar deve chegar com energia suficiente, mas também com regularidade.

Uma boa utilização do sopro contribui especialmente para:

• facilitar o início das notas;
• manter um som estável;
• tocar frases mais longas;
• controlar melhor as dinâmicas;
• homogeneizar os diferentes registos;
• melhorar a afinação;
• articular com maior precisão;
• limitar determinadas tensões na garganta e na embocadura.

No entanto, o sopro nunca trabalha sozinho. A resposta do clarinete depende também da embocadura, da posição da língua, da palheta, da boquilha, da abraçadeira, da digitação e do estado mecânico do instrumento.

Por isso, uma dificuldade de emissão não deve ser interpretada automaticamente como falta de ar.

Como funciona a respiração ao tocar clarinete?

A respiração inclui duas etapas complementares: a inspiração e a expiração controlada.

Uma inspiração livre e silenciosa

Durante a inspiração, o diafragma contrai-se e desce enquanto a caixa torácica se pode abrir. Os pulmões enchem-se porque aumenta o espaço disponível no tórax.

O músico não precisa de controlar voluntariamente cada músculo. Deve, sobretudo, evitar impedir o movimento natural da respiração.

Uma inspiração eficaz reconhece-se geralmente por várias sensações:

• os ombros permanecem livres e não sobem exageradamente;
• a garganta mantém-se aberta e relaxada;
• as costelas podem expandir-se;
• a barriga pode acompanhar naturalmente o movimento;
• a inspiração é silenciosa ou quase silenciosa;
• a quantidade de ar inspirada corresponde ao comprimento da frase.

Não é necessário tentar sistematicamente fazer a maior inspiração possível. Inspirar demasiado ar pode criar uma sensação de bloqueio e tornar o início da frase menos natural.

Uma expiração regulada em vez de ar empurrado

Ao tocar, o ar não deve ser expulso bruscamente. A sua saída é abrandada e regulada para alimentar a palheta durante toda a frase.

É esta organização da expiração que se chama frequentemente apoio do ar.

Apoiar não significa:

• empurrar continuamente a barriga para fora;
• endurecer os abdominais ao máximo;
• bloquear o peito;
• fechar a garganta;
• soprar cada vez mais forte.

O apoio consiste antes em deixar o ar sair com uma pressão suficientemente estável, adaptando essa regulação à dinâmica, ao registo e à resistência do material.

Tomar consciência da musculatura abdominal profunda

A estabilidade do som depende especialmente da regularidade com que o ar é enviado para o instrumento. Os músculos abdominais profundos, entre os quais o transverso abdominal, participam nesta expiração controlada.

O transverso envolve a parte inferior do tronco como um cinto. A sua ativação pode ser sentida como um ligeiro ajuste em redor da cintura. No entanto, não se trata de encolher fortemente a barriga nem de empurrar o abdómen para fora.

O apoio resulta de uma coordenação global: as costelas fecham-se progressivamente, a parede abdominal acompanha a expiração e a garganta permanece livre. Uma contração excessiva produziria, pelo contrário, rigidez e poderia alterar o som.

É preciso soprar forte para obter um bom som?

Não. É necessário distinguir entre a energia do ar e a força muscular utilizada pelo músico.

O clarinete oferece uma resistência relativamente importante. O músico deve manter uma pressão de ar adaptada atrás da palheta, mas isso não significa que deva contrair todo o corpo.

Um som fraco ou instável pode por vezes melhorar quando se aumenta ligeiramente a energia do sopro. Mas se o músico tiver de forçar constantemente, deve procurar-se outra causa possível:

• palheta demasiado resistente;
• palheta mal posicionada;
• palheta gasta ou deformada;
• embocadura demasiado apertada;
• garganta contraída;
• orifício mal tapado;
• fuga no instrumento.

Soprar mais não corrige de forma duradoura um problema de material ou de coordenação.

Quantidade de ar, pressão e velocidade: como orientar-se?

No ensino utilizam-se frequentemente imagens como «ar rápido», «ar quente», «ar frio» ou «coluna de ar». Podem ser úteis, mas descrevem sobretudo sensações.

Para tocar clarinete, é necessário reunir três elementos:

• uma quantidade de ar suficiente para terminar a frase;
• uma pressão adequada para pôr a palheta em vibração;
• uma saída regular para que o som não enfraqueça.

A língua, a cavidade bucal e a embocadura também influenciam a forma como o ar chega à palheta. Este tema será desenvolvido nos artigos dedicados à embocadura e à articulação.

A indicação mais útil continua, portanto, a ser: procurar um ar contínuo, enérgico e regular, sem rigidez corporal.

Quais são os sinais de um sopro mal controlado?

Vários sintomas podem ajudar a orientar o diagnóstico.

O som treme ou não é estável

O fluxo de ar pode tornar-se irregular no final da respiração ou quando o músico tenta tocar muito suavemente. A embocadura pode então tentar compensar apertando mais a palheta.

As frases são sistematicamente demasiado curtas

O músico pode inspirar pouco ar, mas também pode gastá-lo demasiado depressa. Uma fuga na embocadura ou uma palheta demasiado macia também podem aumentar esta sensação.

Os ataques respondem com dificuldade

O sopro pode começar depois do movimento da língua ou não ser suficientemente estável no momento preciso do ataque. A palheta e a sua posição também devem ser verificadas.

As notas agudas não saem facilmente

O registo agudo exige uma boa coordenação entre o ar, a posição da língua, a embocadura e a digitação. Soprar muito mais forte não é suficiente e pode até tornar a resposta mais brusca.

A garganta ou os ombros ficam tensos

Provavelmente o músico está a tentar produzir o sopro com músculos que deveriam permanecer livres. Uma inspiração demasiado alta, uma postura rígida ou o receio de ficar sem ar podem favorecer estas tensões.

O som apaga-se durante um diminuendo

Para tocar mais suave, o músico reduz por vezes demasiado a energia do ar. A dinâmica deve diminuir sem que a vibração da palheta perca todo o apoio.

Que postura favorece uma respiração eficaz?

A respiração torna-se mais livre quando o corpo está equilibrado.

De pé ou sentado, procure os seguintes pontos de referência:

• cabeça alinhada com a coluna vertebral;
• pescoço livre;
• ombros relaxados;
• peito disponível sem o elevar artificialmente;
• bacia equilibrada;
• pés estáveis quando toca de pé;
• costas sem se afundarem quando toca sentado.

Uma boa postura não é uma posição militar e imóvel. O corpo deve poder acompanhar naturalmente a respiração e a frase musical.

O ângulo do clarinete também desempenha um papel. Se obrigar o músico a avançar a cabeça, fechar a garganta ou alterar muito a mandíbula, pode perturbar a emissão. No entanto, esse ângulo depende da morfologia e da embocadura de cada pessoa: não existe um único valor válido para todos.

Como inspirar rapidamente entre duas frases?

Numa obra musical, o tempo disponível para respirar é muitas vezes curto.

Para inspirar de forma eficaz:

• Prepare mentalmente o local da respiração.
• Relaxe brevemente os lábios sem deslocar excessivamente a boquilha.
• Inspire pela boca de forma rápida mas silenciosa.
• Evite levantar os ombros.
• Retome a frase com o ar já organizado.

É preferível prever várias respirações confortáveis a esperar até ficar completamente sem ar.

Na partitura, as respirações podem ser assinaladas a lápis. Devem respeitar o fraseado, como faria um cantor.

Exercícios para melhorar o sopro no clarinete

Estes exercícios devem ser realizados sem dor nem sensação de falta de ar. Se sentir tonturas, pare o exercício e volte a uma respiração natural. Evite também encadear muitas respirações profundas desnecessárias.

Exercício 1: sentir o transverso abdominal durante um som filado

1. Coloque as mãos de cada lado da parte inferior do abdómen, ligeiramente abaixo do umbigo.
2. Inspire tranquilamente, deixando as costelas inferiores e a zona abdominal abrirem-se, sem levantar os ombros.
3. Expire durante seis a oito segundos com um «sss» regular.
4. Observe o ligeiro ajuste que surge progressivamente em redor da cintura. A sensação deve permanecer flexível e distribuída, sem uma contração brusca.
5. Repita o exercício com o clarinete numa nota confortável, em dinâmica mezzo piano.
6. Mantenha o som durante oito segundos procurando uma pressão de ar regular e um ajuste progressivo da musculatura abdominal.
7. Faça depois um som filado de doze tempos: quatro tempos de piano a mezzo forte, quatro tempos estáveis e quatro tempos de regresso a piano.
8. Durante o decrescendo, imagine que a faixa abdominal profunda continua a acompanhar o ar. A diminuição do volume sonoro não deve provocar um relaxamento súbito do sopro.

O exercício deve ser realizado sem endurecer a garganta, bloquear as costelas ou apertar mais a embocadura. O transverso não é mantido numa contração fixa: a sua ativação evolui consoante a quantidade de ar restante e a dinâmica procurada.

Entre cada som, relaxe completamente a parede abdominal e deixe a inspiração seguinte acontecer livremente. Três ou quatro repetições atentas são mais úteis do que uma longa série realizada com tensão.

Exercício 2: observar a respiração sem instrumento

Coloque uma mão sobre as costelas inferiores e a outra sobre a parte superior do peito.

1. Inspire tranquilamente sem tentar encher-se ao máximo.
2. Observe a abertura das costelas e o movimento natural da barriga.
3. Expire com um suave «s» durante alguns segundos.
4. Mantenha uma saída de ar regular até ao fim.

O objetivo não é bater um recorde de duração, mas eliminar irregularidades e tensões.

Exercício 3: estabilizar uma nota confortável

Escolha uma nota do registo grave ou médio que responda facilmente.

1. Inspire tranquilamente.
2. Comece a nota sem um ataque brusco.
3. Mantenha uma dinâmica média.
4. Ouça a estabilidade do som.
5. Termine a nota antes de ficar completamente sem ar.

Repita o exercício com várias notas, sem tentar imediatamente prolongar a duração.

Exercício 4: observar o final da nota

Toque uma nota longa e concentre-se nos seus dois últimos segundos.

Verifique se:

• o som não diminui involuntariamente;
• a afinação não muda bruscamente;
• a embocadura não fecha mais;
• os ombros permanecem relaxados;
• o final da nota é decidido e não sofrido.

Este exercício revela muitas vezes uma perda de regularidade do ar que não se percebe no início da nota.

Exercício 5: crescendo e diminuendo

Numa nota confortável:

1. Comece com uma dinâmica suave mas estável.
2. Aumente progressivamente a intensidade.
3. Regresse lentamente a uma dinâmica suave.
4. Mantenha a mesma qualidade sonora e uma embocadura estável.

Não procure imediatamente um pianissimo extremo. O objetivo é controlar a evolução do sopro sem fechar a palheta quando o som aumenta e sem perder a vibração quando diminui.

Exercício 6: ligar dois registos

Escolha uma nota grave cuja digitação permita obter uma nota do registo superior ao acrescentar a chave de registo.

1. Estabilize a nota grave.
2. Abra a chave de registo sem dar um impulso adicional de ar.
3. Mantenha, tanto quanto possível, a mesma embocadura.
4. Procure uma transição fluida.

Este exercício mostra que a mudança de registo depende da continuidade do ar e da coordenação, e não apenas de um aumento da força do sopro.

Exercício 7: trabalhar uma frase musical

Escolha uma frase curta de uma peça que conheça.

1. Localize o seu ponto culminante.
2. Decida onde respirar.
3. Toque a frase conduzindo o ar até ao fim.
4. Evite gastar toda a energia nas primeiras notas.
5. Grave-se e ouça se a frase conserva a sua direção.

O sopro torna-se então um meio de expressão musical e não apenas um exercício mecânico.

Uma rotina diária de cinco minutos

Um trabalho curto mas regular é muitas vezes mais útil do que uma longa sessão ocasional.

Pode organizar cinco minutos da seguinte forma:

• um minuto de respiração tranquila e expiração regular;
• dois minutos de notas longas em vários registos;
• um minuto de crescendo e diminuendo;
• um minuto dedicado a uma frase musical.

Esta rotina deve continuar confortável. A qualidade da escuta é mais importante do que a duração das notas.

Como distinguir um problema de sopro de um problema de palheta?

Antes de alterar a respiração ou a embocadura, verifique os elementos mais simples.

A palheta deve estar:

• em bom estado;
• suficientemente humedecida;
• adaptada à boquilha;
• centrada na mesa da boquilha;
• posicionada a uma altura coerente;
• fixada sem aperto excessivo.

Uma palheta demasiado dura pode dar a impressão de que falta ar ao músico, quando na realidade exige uma pressão superior àquela que consegue fornecer confortavelmente. Uma palheta demasiado macia pode fechar quando a pressão aumenta e tornar o som menos estável.

Antes de concluir que existe um problema respiratório, pode consultar os seguintes artigos:

• Que dureza de palheta escolher para o clarinete?
• Como posicionar corretamente uma palheta de clarinete?
• Boquilha, palheta e abraçadeira: como encontrar a combinação certa?
• Porque é que a minha palheta de clarinete não soa?

Se várias palhetas responderem com dificuldade, se determinadas notas oferecerem sempre resistência ou se o instrumento parecer ter uma fuga, peça a opinião de um professor ou de um técnico reparador especializado.

Erros a evitar ao trabalhar o sopro

Para progredir sem acrescentar tensões:

• não levante voluntariamente os ombros em cada inspiração;
• não tente encher sistematicamente os pulmões ao máximo;
• não empurre continuamente a barriga para fora;
• não bloqueie a garganta para reter o ar;
• não aperte a palheta com a mandíbula para estabilizar o som;
• não prolongue as notas até sentir desconforto;
• não confunda potência sonora com qualidade do apoio;
• não altere ao mesmo tempo o sopro, a embocadura e o material.

Trabalhe um único parâmetro de cada vez para compreender o que melhora realmente a resposta do clarinete.

Em resumo: como soprar melhor no clarinete?

Para obter um sopro mais eficaz:

• adote uma postura equilibrada;
• inspire sem levantar exageradamente os ombros;
• tome uma quantidade de ar adaptada à frase;
• regule a expiração em vez de empurrar bruscamente;
• mantenha um ar contínuo até ao fim da nota;
• trabalhe notas longas em várias dinâmicas;
• planeie as respirações na partitura;
• verifique a palheta e o instrumento antes de concluir que falta ar;
• procure regularidade antes de força.

Um sopro bem controlado permite ao clarinetista produzir um som mais estável, controlar melhor as dinâmicas e construir frases musicais mais naturais. Deve apoiar a música sem se tornar uma fonte de rigidez ou fadiga.

Perguntas frequentes sobre a respiração no clarinete

Deve respirar-se pelo nariz ou pela boca?

Entre duas frases, a inspiração pela boca é geralmente mais rápida. O nariz pode ser utilizado quando uma pausa mais longa o permite, mas nem sempre fornece ar suficiente no tempo disponível.

É preciso encher a barriga para respirar corretamente?

A barriga pode avançar naturalmente quando o diafragma desce e os órgãos se deslocam ligeiramente. No entanto, não deve ser empurrada voluntariamente para fora nem se deve impedir o movimento das costelas.

Porque é que os meus ombros sobem quando inspiro?

Talvez esteja a tentar inspirar demasiado ar ou a respirar apenas pela parte alta do peito. Reduza a amplitude da inspiração e procure maior liberdade nas costelas, nas costas e na barriga.

Devo contrair os abdominais quando toco?

Os músculos abdominais participam naturalmente na regulação da expiração. Não devem ser contraídos ao máximo nem tornar o corpo rígido. A sua ativação evolui consoante a duração da frase, a dinâmica e a resistência do instrumento.

Durante quanto tempo deve manter-se uma nota longa?

Não existe uma duração universal. Uma nota de oito segundos, estável e relaxada, é mais útil do que uma nota muito longa cujo som se deforma. A duração pode aumentar progressivamente com o conforto e a resistência.

Porque fico com tonturas durante os exercícios respiratórios?

Pode ter encadeado demasiadas respirações profundas ou expirado de uma forma pouco habitual. Pare o exercício, sente-se se necessário e volte a uma respiração natural. Os exercícios nunca devem provocar mal-estar.

Porque é que o som se corta quando toco suavemente?

Provavelmente está a reduzir demasiado a energia do ar ou a apertar a palheta com a mandíbula. Trabalhe primeiro uma dinâmica moderadamente suave, mantendo uma emissão estável, e depois diminua progressivamente a intensidade.

O sopro é suficiente para melhorar o som do clarinete?

Não. O sopro é essencial, mas o som também depende da embocadura, da língua, da palheta, da boquilha, da abraçadeira, da digitação e do estado do instrumento. Para uma abordagem mais geral, consulte Como melhorar o som do clarinete? 9 conselhos essenciais.

Referências pedagógicas

Este artigo baseia-se especialmente nos trabalhos e recursos pedagógicos publicados pela International Clarinet Association sobre a produção do som, a respiração e a regulação da expiração:

• Tone and Technique, Part I, ICA Pedagogy Committee;
• A Clarinetist on Her Head: Redefining Support, Shawn Copeland e Jackie McIlwain.